{"id":5616,"date":"2025-09-21T08:15:39","date_gmt":"2025-09-21T06:15:39","guid":{"rendered":"https:\/\/edmondmorrel.be\/?p=5616"},"modified":"2025-09-21T08:15:40","modified_gmt":"2025-09-21T06:15:40","slug":"leur-orson-welles-de-jean-pierre-berthome-et-francois-thomas-un-recueil-de-grands-entretiens-paru-aux-impressions-nouvelles","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/edmondmorrel.be\/?p=5616","title":{"rendered":"\u00ab\u00a0Leur Orson Welles\u00a0\u00bb de Jean -Pierre Berthom\u00e9 et Fran\u00e7ois Thomas. Un recueil de \u00ab\u00a0grands entretiens\u00a0\u00bb paru aux Impressions nouvelles."},"content":{"rendered":"\n

Leur Orson Welles<\/em><\/strong>, <\/em>Jean-Pierre Berthom\u00e9, Fran\u00e7ois Thomas, Essai, ISBN :  978-2-39070-241-2, 256 pages.<\/p>\n\n\n\n

A travers douze \u00ab\u00a0grands entretiens\u00a0\u00bb avec des collaborateurs et collaboratrices d\u2019Orson Welles, l\u2019essai que publient\u00a0Les impressions nouvelles<\/a><\/strong><\/em>\u00a0est passionnant de bout en bout. <\/p>\n\n\n

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\"\"<\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Grands connaisseurs de l\u2019\u0153uvre du r\u00e9alisateur de\u00a0Citizen Kane,\u00a0\u00a0<\/em>Jean-Pierre Berthom\u00e9 et Fran\u00e7ois Thomas ont sollicit\u00e9 pour la revue\u00a0Positif\u00a0<\/em>o\u00f9 ils ont \u00e9t\u00e9 initialement publi\u00e9s, less t\u00e9moignage de quelques-uns de celles et ceux qui ont \u00e9t\u00e9 associ\u00e9s \u00e0 la production d\u2019\u0153uvres sign\u00e9es du ma\u00eetre. A chacun, Berthom\u00e9 et Thomas posent des questions qui permettent d\u2019embl\u00e9e d\u2019entrer dans le vif du sujet\u00a0: comment un artiste aussi g\u00e9nial que Welles se comportait-il face aux d\u00e9fis cr\u00e9atifs qu\u2019il s\u2019imposait. A\u00a0\u00a0cet \u00e9gard, l\u2019entretien avec Edmond Richard, directeur de la photographie du\u00a0Proc\u00e8s<\/em>\u00a0est exemplaire. Depuis le choix des d\u00e9cors jusqu\u2019\u00e0 celui des objectifs id\u00e9aux pour obtenir \u00e0 l\u2019image le r\u00e9sultat attendu par le r\u00e9alisateur, les questions instruites et intelligentes, d\u00e9busquent \u00e0 la fois les astuces techniques (l\u2019utilisation de filtres rouges pour accentuer le contraste sans nuances entre le noir et le blanc) et les man\u0153uvres psychologiques \u00e0 mettre en \u0153uvre pour communiquer avec le r\u00e9alisateur. \u00ab\u00a0Quand il allumait son cigare, il tirait dessus, il levait les yeux et quand il avait fini la premi\u00e8re bouff\u00e9e, il y avait un moment de d\u00e9tente o\u00f9 il \u00e9tait vuln\u00e9rable.\u00a0\u00bb C\u2019est un de ces moments-l\u00e0 qu\u2019il fallait saisir pour sugg\u00e9rer au ma\u00eetre une modification dans l\u2019\u00e9clairage, le mouvement d\u2019un tavelling, le choix d\u2019un objectif, l\u2019adaptation de pellicules\u2026<\/p>\n\n\n\n

On d\u00e9couvre aussi et c\u2019est fascinant, \u00e0 travers le t\u00e9moignage de Paul Stewart, la r\u00e9alisation par Welles de dramatiques radiophoniques notamment\u00a0The Mercury Theatre on the air<\/strong><\/a><\/em>\u00a0, un programme radiophonique hebdomadaire, dont les sc\u00e9narios \u00e9taient des adaptations de romans de Chesterton, Doyle, et d\u2019autres dont La guerre des mondes de H.G. Wells<\/em> https:\/\/en.wikipedia.org\/wiki\/The_War_of_the_Worlds_(1938_radio_drama)<\/a>. Le r\u00e9cit de la pr\u00e9paration et des r\u00e9p\u00e9titions de ces dramatiques radio diffus\u00e9es en direct est un t\u00e9moignage exceptionnel\u00a0! Pour les curieux, certains de ces programmes sont accessibles \u00e0 l’\u00e9coute <\/a>sur internet.<\/p>\n\n\n\n

En \u00e9voquant le souvenir d\u2019exp\u00e9riences concr\u00e8tes de la collaboration avec Orson Welles, chacune et chacun, depuis son poste d\u2019observation (la production, la salle de montage, la direction photo, la d\u00e9coration \u2026), nous donnent \u00e0 voir la v\u00e9rit\u00e9 d\u2019un immense artiste, son humanit\u00e9, sa bienveillance, son respect profond des com\u00e9diens, mais aussi un niveau d\u2019exigence tellement haut que chaque concession aux r\u00e9alit\u00e9s de la production (et Welles en affronta d\u2019abondance) \u00e9tait une souffrance intime et v\u00e9ritable, qu\u2019il ne parvenant \u00e0 anesth\u00e9sier qu\u2019en usant de ruses, en travaillant davantage encore, en multipliant les projets et les bribes de tournage. En t\u00e9moigne le nombre de films inachev\u00e9s.<\/p>\n\n\n\n

Avec un tel livre, s\u2019ouvre de fa\u00e7on hypnotique le cheminement d\u2019une \u0153uvre et s\u2019exacerbe l\u2019irr\u00e9sistible n\u00e9cessit\u00e9 d\u2019en revoir tous les films en connaissant dor\u00e9navant l\u2019\u00e9nergie, les sacrifices et l\u2019obstination qu\u2019il fallut mettre en \u0153uvre pour r\u00e9aliser chaque plan de ceux-ci, mais aussi la fascination qu\u2019exerce celui dont la productrice Dominique Antoine dit avec tant de justesse : \u00ab Il nous a racont\u00e9 \u00e0 tous tellement de mensonges admirables que personne ne sait plus tr\u00e8s bien qui il \u00e9tait exactement. \u00bb <\/p>\n\n\n\n

Jean-Pierre Berthom\u00e9 et Fran\u00e7ois Thomas le constatent : \u00ab Le portrait de Welles peint dans ces t\u00e9moignages nous para\u00eet remarquablement coh\u00e9rent. Il repr\u00e9sente un artiste parfois exasp\u00e9rant, odieux \u00e0 l\u2019occasion, mais que l\u2019on suivrait au bout du monde et qui fait d\u00e9couvrir leurs potentialit\u00e9s \u00e0 ses collaborateurs. \u00bb<\/p>\n\n\n\n

Ces entretiens ont pour la plupart \u00e9t\u00e9 publi\u00e9s dans la revue Positif<\/em>, hormis trois d\u2019entre eux qui sont in\u00e9dits.<\/p>\n\n\n\n

Jean Jauniaux, le 21 septembre 2025.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Sur le site des\u00a0Impressions nouvelles\u00a0<\/em>:<\/a><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Orson Welles a entretenu des relations tr\u00e8s diff\u00e9rentes avec ses collaborateurs au fil de sa carri\u00e8re cin\u00e9matographique. \u00c0 Hollywood de 1939 \u00e0 1947, il a principalement b\u00e9n\u00e9fici\u00e9 de l\u2019apport de professionnels exp\u00e9riment\u00e9s, dont la plupart \u00e9taient pr\u00eats \u00e0 mettre leur savoir-faire au service d\u2019exp\u00e9riences nouvelles, au sein d\u2019un grand studio pour\u00a0Citizen Kane, La Splendeur des Amberson\u00a0et l\u2019inachev\u00e9\u00a0It\u2019s All True, puis de soci\u00e9t\u00e9s plus modestes pour\u00a0Le Criminel, La Dame de Shanghai et Macbeth. En Europe o\u00f9 il a pass\u00e9 l\u2019essentiel de son temps de 1948 \u00e0 1970, puis aussi, apr\u00e8s quelques ann\u00e9es de va-et-vient, aux \u00c9tats-Unis o\u00f9 il s\u2019est r\u00e9install\u00e9 de 1974 \u00e0 sa mort en 1985, Welles a eu tendance \u00e0 s\u2019entourer de techniciens jeunes, parfois novices ou presque, qu\u2019il formerait et qui le suivraient dans des aventures tr\u00e8s peu cadr\u00e9es logistiquement.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Jean-Pierre Berthom\u00e9 et Fran\u00e7ois Thomas ont rencontr\u00e9 de nombreux collaborateurs de Welles pour en savoir plus sur leur relation de travail avec lui, sur leur apport propre, sur le style des \u0153uvres auxquelles ils ont particip\u00e9. Sont rassembl\u00e9s dans ce livre douze de ces entretiens enregistr\u00e9s entre 1982 et 2005 en France, en Allemagne, en Angleterre ou aux \u00c9tats-Unis. Certains abordent \u00e9galement les productions th\u00e9\u00e2trales et radiophoniques de Welles, aussi inventives que ses films.<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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