{"id":5447,"date":"2024-10-29T11:29:43","date_gmt":"2024-10-29T10:29:43","guid":{"rendered":"http:\/\/edmondmorrel.be\/?p=5447"},"modified":"2025-03-05T13:18:36","modified_gmt":"2025-03-05T12:18:36","slug":"une-fabrique-de-personnages-une-master-class-irremplacable-indispensable-et-enchantee-de-paul-emond-aux-editions-de-lacademie-royale-de-langue-et-litterature-francaises-de-belgique","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/edmondmorrel.be\/?p=5447","title":{"rendered":"\u00ab\u00a0Une fabrique de personnages\u00a0\u00bb: une master-class irrempla\u00e7able, indispensable et enchant\u00e9e de Paul Emond aux \u00c9ditions de l’Acad\u00e9mie royale de langue et litt\u00e9rature fran\u00e7aises de Belgique"},"content":{"rendered":"\n

\u00ab Pla\u00e7ons-nous un instant \u00e0 la table de l\u2019auteur, regardons-le en train de placer les mots, essayer de faire en sorte qu\u2019ils soient audibles, qu\u2019ils soient jouables. \u00bb<\/strong> (Paul Emond) <\/a><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Voici un livre dont on se dit, en le d\u00e9couvrant, qu\u2019on a toujours r\u00eav\u00e9 qu\u2019ils paraisse un jour. Une fabrique de personnages<\/em> est de ceux-l\u00e0 : livre de passion et de passage, il nous ouvre l\u2019acc\u00e8s \u00e0 l\u2019\u00e9nigme de la cr\u00e9ation litt\u00e9raire th\u00e9\u00e2trale. Avec cinquante pi\u00e8ces de th\u00e9\u00e2tres et adaptations pour la sc\u00e8ne d\u2019\u0153uvres litt\u00e9raires, Paul Emond – qui est aussi romancier, nouvelliste, essayiste, – nous ouvre ici les portes de son atelier, de sa \u00ab fabrique \u00bb. En onze chapitres, l\u2019auteur nous fait le r\u00e9cit d\u2019une passion, r\u00e9cit qu\u2019il formule en intarissable raconteur d\u2019histoires, dans un livre truff\u00e9 de souvenirs personnels et travers\u00e9 par une distribution \u00e9clatante de personnages hauts en couleur, dramaturges, com\u00e9diens, metteurs en sc\u00e8ne, po\u00e8tes \u00e9crivains qui ont crois\u00e9 sa route.<\/p>\n\n\n

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Ainsi il fait revivre pour le lecteur, le souvenir des spectacles vivants, par nature \u00e9ph\u00e9m\u00e8res, que plus personne ne verra. L\u2019auteur du r\u00e9cit \u00e9tant aussi celui des pi\u00e8ces qu\u2019il \u00e9voque, il ne peut que \u00ab fabuler \u00bb \u00e0 propos de leur mise en sc\u00e8ne. En effet, comme le reconna\u00eet Paul Emond, avec, on le devine, un plissement espi\u00e8gle du regard, \u00ab c\u2019est ouvrir un monde de r\u00eave ou de fiction : vu de l\u2019ext\u00e9rieur, rien ne s\u00e9pare ce qui s\u2019est vraiment pass\u00e9 de l\u2019embellissement, de l\u2019exag\u00e9ration, et bient\u00f4t de la fabulation dont le souvenir risque de s\u2019enrober. \u00bb Il s\u2019interroge aussi \u00e0 propos de l\u2019adaptation au th\u00e9\u00e2tre des romans auxquels il s\u2019est confront\u00e9, les siens mais aussi quelques monuments sign\u00e9s Flaubert, Cervant\u00e8s, Kafka entre autres.<\/p>\n\n\n\n

Le livre alterne une s\u00e9rie de textes d\u00e9j\u00e0 parus (et remani\u00e9s par l\u2019auteur pour cette publication) et de textes in\u00e9dits qui, dans la deuxi\u00e8me partie de l\u2019ouvrage, actualisent et compl\u00e8tent cette auto-bi-bliographie d\u2019un des auteurs les plus inspir\u00e9s et attachants de la francophonie : l\u2019ensemble constitue une travers\u00e9e exaltante et souriante de la cr\u00e9ation litt\u00e9raire pour la sc\u00e8ne, racont\u00e9e par celui qui se fait narrateur de ce qu\u2019il appelle les \u00ab tableaux int\u00e9rieurs \u00bb.<\/p>\n\n\n\n

Dans la premi\u00e8re partie, s\u2019agissant d\u2019articles, de conf\u00e9rences ou de communications de circonstance, l\u2019auteur prend son public \u00e0 t\u00e9moin, s\u2019attarde sur telle ou telle anecdote survenue lors de \u00ab quelques grands moments de th\u00e9\u00e2tre (\u2026) avec leurs m\u00e9morables prestations, leurs images sc\u00e9niques saisissantes \u00bb. Et cette proximit\u00e9 qu\u2019il nous fait partager nourrit l\u2019enchantement du lecteur, \u00e9veille telle ou telle lecture, tel ou tel spectacle. Pour certains nous en avons le souvenir pour avoir assist\u00e9 \u00e0 leurs repr\u00e9sentations (Madame Bovary, Don Quichotte<\/em>). Pour les autres, nous avons d\u00e9sormais l\u2019irrempla\u00e7able t\u00e9moignage d\u2019un fabuliste inspir\u00e9 qui r\u00e9ussit \u00e0 cr\u00e9er \u2013 et, en m\u00eame temps, escamoter – le regret de ne pas les avoir tous vus.<\/p>\n\n\n\n

Les th\u00e9matiques abord\u00e9es par le dramaturge s\u2019entrecroisent de chapitre en chapitre, se nourrissent l\u2019une l\u2019autre au fil d\u2019un r\u00e9cit \u00e9crit de bout en bout \u00e0 la premi\u00e8re personne. Paul Emond se raconte au travail, interroge les sources de l\u2019inspiration, explore les \u00e9tapes du travail d\u2019adaptation des grands classiques (\u00ab tout le bataillon de ces grands personnages auxquels j\u2019ai pr\u00e9tendu par mes adaptations faire arpenter un plateau de th\u00e9\u00e2tre \u00bb), admire infatigablement le travail de la mise en sc\u00e8ne. Les com\u00e9diens, d\u00e9corateurs, metteurs en sc\u00e8ne, sc\u00e9nographes, tous les m\u00e9tiers du spectacle sont c\u00e9l\u00e9br\u00e9s par Emond. L\u2019auteur fait miel des anecdotes, des \u00e9changes, des souvenirs qu\u2019il raconte avec l\u2019art du romancier et du diariste, qui ne cache pas son bonheur et le partage d\u2019une vocation n\u00e9e en 1986 avec une premi\u00e8re pi\u00e8ce, Les pupilles du tigre<\/em>, \u00e9crite \u00e0 l\u2019invitation de Philippe Sireuil.<\/p>\n\n\n\n

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C\u2019est \u00e0 une passionnante Master class <\/em>que nous convie l\u2019auteur de plus de cinquante pi\u00e8ces de th\u00e9\u00e2tre comme en t\u00e9moigne le titre d\u2019un des chapitres : \u00ab De l\u2019\u00e9criture th\u00e9\u00e2trale \u00bb: cette communication \u00e0 l\u2019Acad\u00e9mie royale de langue et litt\u00e9rature fran\u00e7aises de Belgique (disponible dans sa version initiale sur le site de l\u2019Acad\u00e9mie) aborde les lignes de force qui feront l\u2019objet, au fil du r\u00e9cit, de d\u00e9veloppements et d\u2019exemples. D\u2019embl\u00e9e, Paul Emond fixe les balises : \u00ab Passer de l\u2019\u00e9criture du roman \u00e0 celle du th\u00e9\u00e2tre, c\u2019est aborder un tout autre continent \u00bb. Quelles sont les sp\u00e9cificit\u00e9s de l\u2019\u00e9criture th\u00e9\u00e2trales qui la distingue des autres genres litt\u00e9raires (roman, essai, po\u00e9sie), \u00ab ces trois genres o\u00f9 le texte est offert directement par l\u2019auteur \u00e0 son lecteur et o\u00f9 celui-ci, la plupart du temps, y adh\u00e8re par une lecture silencieuse. \u00bb Tout est l\u00e0. Et Paul Emond de d\u00e9velopper cet argument initial au fil des chapitres, nous invitant \u00e0 l\u2019accompagner dans l’exploration de l\u2019\u00e9criture  pour le th\u00e9\u00e2tre: \u00ab Pla\u00e7ons-nous un instant \u00e0 la table de l\u2019auteur, regardons-le en train de placer les mots, essayer de faire en sorte qu\u2019ils soient audibles, qu\u2019ils soient jouables. \u00bb.<\/p>\n\n\n\n

Master-class, dont se r\u00e9jouiront tous les professionnels du th\u00e9\u00e2tre, mais aussi le grand public, ce livre-ci aussi  t\u00e9moignage d\u2019un adaptateur prolifique, revisitant avec passion les grands classiques. Au fil des chapitres le lecteur c\u00f4toiera (entre autres) Musset, les troupes de Moli\u00e8re et Shakespeare, Tch\u00e9khov, Strindberg, O\u2019Neil et les Belges Maeterlinck et Willems\u2026 Et puis, il y a les romanciers ayant fait l\u2019objet d\u2019une adaptation : Flaubert (L\u2019\u00e9ducation sentimentale, Madame Bovary),<\/em>Cervant\u00e8s (Don Quichotte<\/em> et Don Quichotte avant la nuit),<\/em>Hom\u00e8re (L\u2019odyss\u00e9e) <\/em>Kafka (Nous sommes tous des K<\/em>), Vian (L\u2019\u00e9cume des jours<\/em>), Queneau (Le journal intime de Sally Mara<\/em>) Enfin, le livre est nourri des rencontres avec les femmes et hommes qui ont pass\u00e9 commande de pi\u00e8ces originales ou d\u2019adaptations, mais surtout qui ont enchant\u00e9 celui qui aujourd\u2019hui nous invite \u00e0 le suivre, comme un guide charmeur d\u2019un fascinant th\u00e9\u00e2tre des marionnettes qu\u2019il \u00ab se pr\u00e9pare \u00e0 d\u00e9crocher des cintres o\u00f9 elles sont rang\u00e9es \u00bb.<\/p>\n\n\n\n

Et puis, il y a la jubilation dont chaque page est le miroir. Celle d’un auteur qui admire le travail des troupes de th\u00e9\u00e2tre, des plus modestes aux plus notoires, celle d’un \u00ab\u00a0passeur\u00a0\u00bb des plus grands classiques dont il nous dit combien est passionnante leur lecture en vue d’une adaptation. Il questionne aussi l’art du th\u00e9\u00e2tre, ses origines (En deux phrases, tout est dit : \u00ab\u00a0Le th\u00e9\u00e2tre commence lorsqu’un conteur se l\u00e8ve et se met \u00e0 mimer les \u00eatres dont il parle\u00a0\u00bb L’art du conteur est celui-l\u00e0 m\u00eame par lequel se transmet sous toutes ses formes la grande l\u00e9gende qui est la m\u00e9moire du monde.\u00a0\u00bb) . Il \u00e9voque la gen\u00e8se des pi\u00e8ces dont il est l’auteur, l’admiration qu’il porte aux personnages de Kafka (\u00ab\u00a0ils n’ont d’existence que dans l’art du texte\u00a0\u00bb), \u00e0 explorer \u00ab\u00a0la plong\u00e9e dans les profondeurs de l’\u00e2me humaine\u00a0\u00bb du roman Moby Dick<\/em>, le bonheur espi\u00e8gle d’\u00e9crire deux chansons in\u00e9dites pour L’\u00e9cume des jours<\/em>. Et ce livre est aussi un livre des rencontres, comme avec la petite troupe de th\u00e9\u00e2tre forain \u00ab\u00a0La famille magnifique\u00a0\u00bb, pour laquelle Emond va \u00e9crire des pi\u00e8ces courtes d’o\u00f9 na\u00eetront les s\u00e9quences initiales de Histoire de l’homme<\/em> <\/span> et le personnage de Mordicus.<\/p>\n\n\n\n

Pour donner l\u2019envie de lire ce livre, peut-\u00eatre suffirait-il d\u2019\u00e9voquer quelques-unes des questions auxquelles il nous confronte :<\/p>\n\n\n\n

– Pourquoi et comment adapter au th\u00e9\u00e2tre un roman ? (Et l\u2019auteur de se souvenir : \u00ab Aurais-je jamais lu avec la m\u00eame intensit\u00e9 Les poss\u00e9d\u00e9s <\/em> de Dostoievski si un jour, au Rideau de Bruxelles, alors que j\u2019\u00e9tais encore coll\u00e9gien, je n\u2019avais assist\u00e9 \u00e0 une repr\u00e9sentation de l\u2019adaptation d\u2019Albert Camus ? \u00ab )- Comment na\u00eet une adaptation ? (\u00ab Ce que je sais aujourd\u2019hui, pour le dire en une phrase, c\u2019est que ce n\u2019est pas la lettre mais l\u2019esprit qui renvoie \u00e0 l\u2019univers de l\u2019auteur et que ce qui importe d\u2019abord c\u2019est que le th\u00e9\u00e2tre y trouve son compte. \u00bb – Comment se nouent les liens entre l\u2019auteur et le metteur en sc\u00e8ne ? – Comment composer un monologue ? Comment rythmer les dialogues ? Et tant d’autres qui viennent s’inviter au fil de la plume et des souvenirs.<\/p>\n\n\n\n

Comment, enfin, mots et personnages m\u00e8nent \u00e0 la pi\u00e8ce ? s’interroge Emond: \u00ab\u00a0il faut faire confiance \u00e0 la mise en place progressive d’une coh\u00e9rence secr\u00e8te\u00a0\u00bb …r\u00e9pond celui qui n’\u00e9puise pas le paradoxe entre sa \u00a0\u00bb fascination pour le silence des tableaux et la parlerie incessante de ses personnages\u00a0\u00bb. <\/p>\n\n\n\n

C’est peut-\u00eatre l\u00e0 le secret de son art…<\/p>\n\n\n\n

Voici un livre dont on se dit, en le refermant, qu’il aurait d\u00fb compter au moins une dizaine de volumes tant on aimerait en prolonger la lecture…<\/p>\n\n\n\n

Jean Jauniaux, le 29 octobre 2024<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Le 3 mars 2025, \u00e0 propos du livre de Paul Emond \u00ab La Fabrique de personnages \u00bb, la Com\u00e9die royale Claude Volter recevait celui-ci au cours d\u2019une rencontre litt\u00e9raire. Michel de Warz\u00e9e, directeur du th\u00e9\u00e2tre introduisit avec Yves Namur, secr\u00e9taire perp\u00e9tuel de l\u2019Acad\u00e9mie royale de langue et litt\u00e9rature fran\u00e7aises de Belgique (et \u00e9diteur du livre) l\u2019entretien anim\u00e9 par Jean-Claude BERUTTI, ancien directeur de la Com\u00e9die de Saint-Etienne et de l’Op\u00e9ra de Tr\u00eaves. L\u2019entretien prit bien vite la forme d\u2019une passionnante \u00ab master class \u00bb au cours de laquelle Emond et Berutti \u00e9chang\u00e8rent \u00e0 propos de leurs pratiques th\u00e9\u00e2trales respectives, celle d\u2019un auteur et celle d\u2019un metteur en sc\u00e8ne. Un micro, plac\u00e9 sur la table, a enregistr\u00e9 les \u00e9changes publi\u00e9s \u00e0 pr\u00e9sent sur la cha\u00eene \u00ab Youtube \u00bb de L\u2019ivresse des livres\u2026 \u00bb<\/strong><\/mark><\/p>\n\n\n\n

Jean Jauniaux, le 5 mars 2025<\/mark><\/strong><\/p>\n\n\n\n

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