{"id":5050,"date":"2023-04-11T19:54:53","date_gmt":"2023-04-11T17:54:53","guid":{"rendered":"http:\/\/edmondmorrel.be\/?p=5050"},"modified":"2023-04-15T12:04:34","modified_gmt":"2023-04-15T10:04:34","slug":"de-julien-gracq-a-andre-delvaux-un-essai-indispensable-stimulant-et-historique-de-philippe-reynaert-a-propos-de-rendez-vous-a-bray-aux-editions-du-cep","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/edmondmorrel.be\/?p=5050","title":{"rendered":"\u00ab\u00a0De Julien Gracq \u00e0 Andr\u00e9 Delvaux\u00a0\u00bb, un essai indispensable, stimulant et historique de Philippe Reynaert \u00e0 propos de \u00ab\u00a0Rendez-vous \u00e0 Bray\u00a0\u00bb aux Editions du CEP."},"content":{"rendered":"\n

Nourri d’ archives photographiques in\u00e9dites du cin\u00e9aste – archives conserv\u00e9es par sa fille, Catherine Delvaux -, orn\u00e9 d’une pr\u00e9face \u00e9rudite et enthousiaste de Richard Miller, l’essai que Philippe Reynaert consacre \u00e0 la gen\u00e8se du film Rendez-vous \u00e0 Bray<\/em>, inspir\u00e9 de la nouvelle Le Roi Cophetua <\/em>ravira autant les cin\u00e9philes que les passionn\u00e9s de litt\u00e9rature. Deux lettres que le lecteur d\u00e9couvrira en fin d’ouvrage, \u00e9clairent d’une lumi\u00e8re singuli\u00e8rement r\u00e9confortante le travail men\u00e9 \u00e0 bien par le jeune Philippe Reynaert : une lettre d’Andr\u00e9 Delvaux (\u00e0 l’image du r\u00e9alisateur: compl\u00e8te, d\u00e9taill\u00e9e, \u00e9rudite, r\u00e9f\u00e9renc\u00e9e) mais surtout une lettre de Julien Gracq soulignant avec la g\u00e9n\u00e9rosit\u00e9 des grands artistes la qualit\u00e9 du travail de Reynaert. Votre travail \u00e9claire fort justement et parfois savamment, les modalit\u00e9s de ce passage d’une oeuvre \u00e0 l’autre, passage qui est forc\u00e9ment, s’il doit \u00eatre efficace, une transmutation.<\/em><\/p>\n\n\n\n

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\u00c9crit par celui qui \u00e9tait alors \u00e9tudiant terminant sa \u00ab\u00a0licence\u00a0\u00bb en philo et lettres, le livre \u00e9dit\u00e9 aujourd’hui au CEP est le \u00ab\u00a0m\u00e9moire de fin d’\u00e9tudes\u00a0\u00bb que Reynaert r\u00e9digea en 1977 soit 6 ans apr\u00e8s la r\u00e9alisation du film Rendez-vous \u00e0 Bray<\/em> par un cin\u00e9aste \u00ab\u00a0nouveau venu\u00a0\u00bb (il n’avait alors r\u00e9alis\u00e9 \u00ab\u00a0que\u00a0\u00bb deux long-m\u00e9trages) qui obtint, au Festival de Cannes, le prestigieux Prix Louis Delluc. L’int\u00e9r\u00eat de l’\u00e9tude men\u00e9e par Reynaert, comme le soulignent avec beaucoup de pertinence la pr\u00e9face de Richard Miller mais aussi l’avertissement de l’auteur (pr\u00e8s de 50 ans apr\u00e8s avoir \u00e9crit son essai) est, entre autres, d’avoir d\u00fb litt\u00e9ralement inventer la m\u00e9thode d’investigation, les outils th\u00e9oriques, les instruments d’analyse. L’\u00e9diteur Richard Miller se r\u00e9jouit du choix de son auteur de ne pas actualiser le texte initial, de ne pas l’\u00e9quiper des \u00e9l\u00e9ments nouveaux que les th\u00e9oriciens du septi\u00e8me art mettent aujourd’hui \u00e0 disposition dans toutes les strates des sciences humaines ou des recherches esth\u00e9tiques. Quant au Richard Miller, cin\u00e9phile et philosophe, il ne manque pas d’identifier dans ce nouveau titre des Editions du CEP une d\u00e9monstration suppl\u00e9mentaire de la pertinence de sa propre th\u00e8se de doctorat en philosophie concernant \u00ab\u00a0L’imaginisation du r\u00e9el\u00a0\u00bb. Il en propose une synth\u00e8se singuli\u00e8rement stimulante: ce qui selon moi d\u00e9finit notre humanit\u00e9<\/em> (est que) nous ne voyons jamais la r\u00e9alit\u00e9 mais toujours \u00ab\u00a0l’image\u00a0\u00bb de la r\u00e9alit\u00e9<\/em>. <\/p>\n\n\n\n

Reynaert qui connaissait admirablement l’oeuvre de Gracq envisageait de consacrer son m\u00e9moire \u00e0 une \u00e9tude litt\u00e9raire. On se r\u00e9jouit aujourd’hui que son directeur de m\u00e9moire, le s\u00e9miologue Maurice-Jean Lefebvre lui ait sugg\u00e9r\u00e9 d’abandonner son projet initial pour \u00ab\u00a0\u00e9tuder le passage d’un langage \u00e0 l’autre dans l’adaptation qu’en a faite le cin\u00e9aste\u00a0\u00bb. Ce changement de cap nous vaut aujourd’hui de pouvoir d\u00e9couvrir une v\u00e9ritable \u00ab\u00a0le\u00e7on de cin\u00e9ma\u00a0\u00bb, ou plut\u00f4t une master-class consacr\u00e9e \u00e0 ce que Gracq nommait , nous l’avons indiqu\u00e9 en ouverture, ce passage qui est forc\u00e9ment, s’il doit \u00eatre efficace – une transmutation.<\/em> Les cin\u00e9philes qui s’int\u00e9ressaient \u00e0 cette probl\u00e9matique dans les ann\u00e9es 70, retrouveront avec une certaine nostalgie les r\u00e9f\u00e9rences auxquelles le jeune dipl\u00f4m\u00e9 fait appel, en les commentant ou en les critiquant. On retrouve les noms des s\u00e9miologues (Edgar Morin) , des critiques de cin\u00e9ma de l’\u00e9poque (Jean de Baroncelli, Denis Marion, Jean-Loup Passek etc), des revues qui accueillaient \u00e0 l’\u00e9poque des analyses en profondeur du septi\u00e8me art (Positif, Les Cahiers du cin\u00e9ma etc)<\/em>. On retrouve aussi l’irrempla\u00e7able finesse d’analyse et \u00e9rudition d’un Jacques De Decker qui \u00e9tudie aussi bien le film que la nouvelle, s’entretient avec Gracq autant qu’avec Delvaux, identifiant chez chacun les complicit\u00e9s esth\u00e9tiques et litt\u00e9raires qu’il met en lumi\u00e8re.<\/p>\n\n\n\n

Reynaert invite le lecteur \u00e0 se doter d'\u00a0\u00bbune solide dose d’indulgence voire de mansu\u00e9tude\u00a0\u00bb pour passer outre les exigences et les scrupules qui obligent \u00e0 un style parfois \u00ab\u00a0technique\u00a0\u00bb. Apr\u00e8s lecture, rassurons le jeune auteur: il y a dans ce livre une invitation si fervente \u00e0 aimer le cin\u00e9ma et la litt\u00e9rature, leurs entrelacements et complicit\u00e9s narratifs, que l’on se r\u00e9jouit de d\u00e9couvrir, \u00e0 partir de l’exemple de Rendez-vous \u00e0 Bray<\/em> le regard que leur porte celui qui fera carri\u00e8re de son amour du septi\u00e8me art. Au-del\u00e0 de ceci, l’int\u00e9r\u00eat est constant \u00e0 la lecture des analyses que nous propose Reynaert: \u00ab\u00a0Lecture du film\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0Repr\u00e9sentation des parall\u00e8les\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0M\u00e9tamorphoses du \u00ab\u00a0Je\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0Le litt\u00e9raire, le cin\u00e9matographique et le reste\u00a0\u00bb sont autant d’intitul\u00e9s de chapitres qui donnent l’occasion \u00e0 Reynaert, \u00e0 partir de la lecture parall\u00e8le de Gracq et de Delvaux, d’explorer, exemples \u00e0 l’appui, les deux langages et leurs instruments respectifs: narration, construction, montage, personnages, objets et d\u00e9cors…tout est mati\u00e8re \u00e0 la curiosit\u00e9 contagieuse de celui qui deviendra l’homme aux lunettes blanches.<\/p>\n\n\n\n

Jean Jauniaux, le 5 avril 2023.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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