\u00ab\u00a0Envoyez les films am\u00e9ricains, les produits am\u00e9ricains suivront\u00a0\u00bb.<\/em>..<\/p>\n\n\n\nD\u00e9j\u00e0 le Plan Marshall ne pr\u00e9voyait-il pas des contreparties li\u00e9es \u00e0 la diffusion de la production am\u00e9ricaine en Europe ?<\/p>\n\n\n\n
De film en film (et de livre en livre), le cin\u00e9aste Fr\u00e9d\u00e9ric Sojcher construit avec la constance du faux timide une \u0153uvre d\u2019une coh\u00e9rence obstin\u00e9e. Le dernier film qu\u2019il nous donne, \u00ab Hitler \u00e0 Hollywood \u00bb constitue \u00e0 n\u2019en pas douter un point culminant dans le parcours infatigable de l\u2019artiste.<\/p>\n\n\n\n
Disons-le d\u2019embl\u00e9e, ce film est aussi d\u00e9routant qu\u2019inattendu. D\u00e9routant, le dernier opus de Sojcher r\u00e9pond \u00e0 n\u2019en pas douter \u00e0 ce qualificatif. Le film \u00ab Hitler \u00e0 Hollywood \u00bb appartient \u00e0 diff\u00e9rents genres, mais en invente un nouveau en utilisant avec un brio \u00e9poustouflant les codes de chacun : du documentaire au reportage, du policier au thriller d\u2019espionnage, du drame \u00e0 la com\u00e9die, du film d\u2019archive au vid\u00e9ographe le plus moderniste, le r\u00e9alisateur nous ballade pour notre plus grand plaisir dans la qu\u00eate \u00e9bouriffante men\u00e9e par Maria de Medeiros et son cam\u00e9raman. Cette qu\u00eate est le fil rouge du r\u00e9cit : la jeune com\u00e9dienne portugaise, actrice mythique de \u00ab Pulp Fiction \u00bb, entreprend la pr\u00e9paration d\u2019un film documentaire consacr\u00e9 \u00e0 Micheline Presle. Cette derni\u00e8re veut retrouver avant de mourir un film dont elle a \u00e9t\u00e9 la vedette, film tourn\u00e9 en 1937 par un r\u00e9alisateur belge disparu depuis. Ce film perdu porte le titre \u00ab Je ne vous aime pas \u00bb. A partir de l\u00e0, les p\u00e9rip\u00e9ties se multiplient \u00e0 une cadence endiabl\u00e9e qui entra\u00eene le spectateur sur les pas de notre duo de choc de Paris \u00e0 Cannes, de Berlin \u00e0 Malte, de Blankenberge \u00e0 Bruxelles (enfin film\u00e9e comme elle le m\u00e9rite !).<\/p>\n\n\n\n
Les protagonistes du film jouent leur propre r\u00f4le, \u00e0 l\u2019exception des personnages cr\u00e9\u00e9s de toutes pi\u00e8ces, mais ils inventent des \u00e9pisodes de leur carri\u00e8re ou de leur vie qui sont pure fantaisie. De cette alternance entre r\u00e9el et fiction, Sojcher se joue comme un jongleur chinois faisant tourner au bout de leur tige de fragiles assiettes de porcelaine. Il se rit des lois de l\u2019\u00e9quilibre, r\u00e9invente des mises en abyme, voltige avec sa cam\u00e9ra qui explore avec amour les visages des com\u00e9diens dont on le sent, il partage la jubilation intense de vivre cette aventure qu\u2019est la fabrication d\u2019un film.
Lorsque Cervant\u00e8s pr\u00eate \u00e0 son personnage Don Quichotte, \u00e0 l\u2019ouverture du Livre second de ses aventures, une indignation l\u00e9gitime quant au mauvais sort r\u00e9serv\u00e9 au Livre premier, publi\u00e9 quelques ann\u00e9es auparavant, il invente le roman moderne. En jouant, avec l\u2019habilet\u00e9 d\u00e9sarmante d\u2019un artiste \u00e9merveill\u00e9, de tous les entrelacements des genres du cin\u00e9ma, Sojcher invente un nouveau cin\u00e9ma, il en explore toute la vari\u00e9t\u00e9, il en d\u00e9veloppe toutes les fantaisies. Il nous \u00e9veille aussi d\u2019une l\u00e9thargie dans laquelle nous \u00e9tions en train de sombrer, abreuv\u00e9s que nous sommes de films r\u00e9alis\u00e9s sur le m\u00eame moule. Il nous questionne aussi sur la fonction du cin\u00e9ma, mais, au-del\u00e0, sur la fonction de l\u2019art, dernier refuge des libert\u00e9s.<\/p>\n\n\n\n
Car c\u2019est bien de cela qu\u2019il s\u2019agit : d\u00e9fendre sans tr\u00eave et sans repos cet espace de libert\u00e9 dans lequel l\u2019art peut survivre et se d\u00e9ployer. Ici Sojcher \u00e9voque les menaces qui p\u00e8sent sur le cin\u00e9ma europ\u00e9en. Il sait, pour y avoir longuement r\u00e9fl\u00e9chi dans le sillage des autres grands r\u00e9alisateurs europ\u00e9ens (qu\u2019il invite d\u2019ailleurs au g\u00e9n\u00e9rique de son film) qu\u2019il s\u2019agit d\u2019un questionnement de civilisation, au-del\u00e0 du cin\u00e9ma, au-del\u00e0 de la fiction.<\/p>\n\n\n\n
Cette interrogation il la d\u00e9pose au plus profond de chacun d\u2019entre nous.<\/p>\n\n\n\n
Edmond Morrel<\/strong><\/p>\n\n\n\n